Sarah Gaffino-Möri, 2007 :
Marina Abramovic (née en 1946), Boat Emptying Stream Entering, 1990, 10 cristaux de roche, 11 x 19 x 11 cm chaque cristal, Musée d’art du Valais, Sion, inv. BA 1774, achat en 1990. Le motif du corps est au centre de la production de cette artiste majeure du Body Art (art corporel) et de la performance. Boat Emptying Stream Entering ne s’intègre toutefois pas véritablement dans le cadre des performances de l'artiste, bien que cette œuvre véhicule le même message : écouter son corps et le mettre en rapport avec son environnement, le laisser traverser par les énergies présentes. Le titre peut se traduire par : « laisser se vider le bateau / laisser le courant y pénétrer (1)» . L’expression est utilisée ici comme métaphore pour le corps. Ce dernier s'allège en se débarrassant des sensations, impressions et soucis de toutes sortes, à la suite de quoi il peut se laisser entraîner par les courants et les énergies nouvelles. Le dispositif de Boat emptying Stream Entering a été élaboré au terme d’une expérience unique : une marche de trois mois sur la Muraille de Chine en 1988. Pour ritualiser leur séparation définitive, Abramovic et son compagnon Ulay (*1943) sont partis chacun d’une extrémité de la muraille et ont marché l’un vers l’autre. Le trajet solitaire leur a permis de se purifier psychiquement et émotionnellement. Pour Abramovic, la longue marche l’a en outre mise en contact avec les énergies du sol et avec la mythologie chinoise que lui racontaient les paysans. Boat Emptying Stream Entering est la réponse à la question que se posa Abramovic au terme de la marche : « Comment transformer cette expérience solitaire en une expérience artistique pour les autres (2)? » La Chine et ses légendes traditionnelles offrit de son côté une multitude d’images propres à impressionner l’artiste : la Muraille étant traditionnellement comparée à un Dragon, dont la tête se perd dans la mer et la queue dans le désert, alors que le tronc suit la crête de la montagne, l’artiste s’inspira de ce motif pour nommer ses créations directement issues de ce voyage : « Dragon noir – Boat Emptying Stream Entering – attendre, faire face au mur, appuyer la tête, le cœur et le sexe contre des oreillers de quartz (3)» . Au musée, l’artiste s’est retirée, laissant au visiteur le soin de communier avec une roche pure et énergétique, puisée dans le sein de la Terre. Le visiteur ne doit pas craindre d'appliquer son corps contre le cristal. Le flux naturel entre alors en contact avec les points les plus sensibles : cerveau, cœur et sexe. Le corps est l'instrument du passage à un état supérieur. A chacun de vivre sa propre expérience, de se laisser envahir par l'énergie purificatrice qui émane de la roche. 1) Marina Abramovic – Ulay. The lovers : la marche sur la Grande Muraille, cat. exp., Musée d’art contemporain de Montréal, 1991. 2) Marina Abramovic : sur la voie, cat. exp., Musée national d’art moderne, Paris, 1990. 3) Propos de l'artiste, cités dans : Ibidem. in: “Marina Abramovic, Boat Emptying Stream Entering, 1990”, dans Le Musée d’art du Valais, Sion - Collectionner au cœur des Alpes, dir. Pascal Ruedin, Sion, Musées cantonaux, Paris, Somogy, 2007, pp. 154 - 155, cat. no 57. --- Marina ABRAMOVIĆ (geboren 1946), Boat Emptying Stream Entering, 1990, 10 Bergkristalle, Je 11 × 19 × 11 cm, Kunstmuseum Wallis, Inv. BA 1774, Ankauf 1990. Der Körper ist das zentrale Motiv in der Produktion dieser bedeutenden Body-Art- und Performance-Künstlerin. Das Werk Boat Emptying Stream Entering lässt sich jedoch nicht wirklich mit den restlichen Performances der Künstlerin vereinbaren, obwohl es die selbe Botschaft birgt: auf den Körper hören und ihn in Beziehung zur Umwelt bringen, ihn von den vorhandenen Energien durchdringen lassen. Der Titel lässt sich so übersetzen: «Das Boot sich entleeren lassen/die Strömung eindringen lassen (1)» . Der Ausdruck steht hier als Metapher für den Körper. Dieser wird leichter, wenn er sich der Gefühle, Eindrücke und Sorgen aller Art entledigt und kann sich danach von Strömungen und neuen Energien mitreissen lassen. Die Installation Boat Emptying Stream Entering ist am Ende einer einmaligen Erfahrung entstanden: eine dreimonatige Wanderung entlang der Chinesischen Mauer im Jahr 1988. Um ihre endgültige Trennung voneinander rituell zu gestalten, wanderten Abramović und ihr Partner Ulay (*1943), je von einem Ende der Mauer ausgehend, einander entgegen. Dadurch, dass sie allein reisten, konnten sich die beiden psychisch und emotional reinigen. Im Übrigen brachte die lange Wanderung Abramović in Verbindung mit den Energien des Bodens und mit der chinesischen Mythologie, von der ihr die Bauern erzählten. Boat Emptying Stream Entering ist die Antwort auf die Frage, die sich Abramović am Ende der Wanderung stellte: «Wie kann man diese in der Einsamkeit gemachte Erfahrung in eine künstlerische Erfahrung für Dritte umwandeln (2)? » China und seine traditionellen Legenden boten der Künstlerin eine Vielzahl von beeindruckenden Bildern: Die Chinesische Mauer wird traditionellerweise mit einem Drachen verglichen, dessen Kopf sich im Meer und dessen Schwanz sich in der Wüste verliert, während der Körper dem Bergkamm folgt. Die Künstlerin liess sich von diesem Motiv für die Namensgebung der direkt aufgrund ihrer Reise entstandenen Werke inspirieren: «Schwarzer Drache – Boat Emptying Stream Entering – warten, sich der Mauer stellen, den Kopf, das Herz, das Geschlecht an die Quarz-Kissen lehnen (3)» . Im Museum zieht sich die Künstlerin zurück und überlässt es dem Besucher, sich mit dem reinen, energiegeladenen Gestein aus dem Schoss der Erde zu verbinden. Der Besucher braucht sich nicht zu scheuen, seinen Körper an den Kristall zu lehnen. Dadurch entsteht ein Kontakt zwischen dem natürlichen Fluss und den empfindlichsten Körperteilen: dem Hirn, dem Herzen und dem Geschlecht. Der Körper ist das Mittel für den Übergang in einen höheren Zustand. Jeder Einzelne muss seine eigene Erfahrung leben, sich von der reinigenden Energie des Gesteins erfüllen lassen. 1) Marina Abramović – Ulay. The lovers: la marche sur la Grande Muraille, Ausstellungskatalog, Musée d’art contemporain de Montréal, 1991. 2) Marina Abramović: sur la voie, Ausstellungskatalog, Musée national d’art moderne, Paris, 1990. 3) Worte der Künstlerin, Zitat ebenda. in: “Marina Abramovic, Boat Emptying Stream Entering, 1990”, in Das Kunstmuseum Wallis, Sitten - Sammeln inmitten der Alpen, dir. Pascal Ruedin, Sitten, Walliser Kantonsmuseen, Paris, Somogy, 2007, pp. 154 - 155, cat. no 57.