Vitrail / armes de Riedmatten et de Montheys
Romaine Syburra-Bertelletto, 2013 :
La composition de ce vitrail, encadré par une paire de colonnes jumelées, décorées de rubans noués et de pompons, couronnées de l’amorce d’un fronton, est centrée sur les armes d’alliance des familles de Riedmatten et de Montheys. Cet écu, partagé en quatre parties ou écartelé, présente les armes des Riedmatten de la branche de Saint-Gingolph qui complique les armes traditionnelles au trèfle à deux étoiles (en haut à gauche), avec celles de la seigneurie de Saint-Gingolph acquise en 1648 à la demi-aigle et aux bandes d’azur (en bas à droite) et les armes des de Montheys au chevron accompagné de trois étoiles (en haut à droite) complétées, suite à un héritage en 1547, par les armes des Chevron-Villette, soit un chevron accompagné de trois lions. Les ornements extérieurs complètent cette composition héraldique: abondants lambrequins, casques disposés légèrement tournés l’un vers l’autre, couronnés et surmontés des cimiers de Riedmatten à gauche et de Montheys à droite. La base est occupée par l’inscription tracée dans un cartouche rectangulaire à enroulements: « NOB. EQVES PETRVS MAVRITI[US] DE / RIEDMATTEN CONSVL CIVITATIS / & ARCHISIGNIFER DESENI SEDV/NENSIS, DNVS AD S. GINGVLPHVM / & NOB. IVDITH DE MONTHEIS CONIVGES / 1711.»
Les sources d’archives confirment que Pierre-Maurice de Riedmatten († 1713) a épousé, en 1682, la fille de Jean de Montheys, Judith. Il est le fils aîné de Jacques (1622-1682) de Riedmatten, premier seigneur de Saint-Gingolph par l’acquisition de cette seigneurie en 1648. Il débute sa carrière au service de France et devient chevalier de l’Éperon d’or. De retour en Valais, il occupe notamment la charge de banneret (1704), puis celle de grand châtelain de Sion (1705). Son fils aîné, Pierre-Joseph (1689-1763), sera le troisième seigneur du lieu resté dans la famille jusqu’en 1823. Ce vitrail est entré dans la collection comme provenant de la chapelle de la Sainte-Famille à Saint-Gingolph. Si cette indication n’a pu être vérifiée dans les documents, nous savons que cette chapelle a été construite en 1677 par Jacques de Riedmatten, le père, et que le fils, Pierre-Maurice, avec son épouse Judith, a pu en compléter la décoration par ce vitrail armorié. La date de 1711 qui figure au bas de l’inscription reste, malheureusement pour nous, sans lien évident avec la vie du couple. Un autre vitrail (MV 2464), daté de 1709, de même provenance, nous rapproche également de ce couple. Il est orné des armes de Jean de Montheys, plusieurs fois châtelain de Granges et de Bramois, le père de Judith.
Pour un pareil vitrail daté de 1711, l’amateur de vitrail dit suisse constatera une date tardive pour ce type d’objet, qui connaît son apogée entre le XVIe et le XVIIe siècle. Effectivement, par le vocabulaire décoratif qu’il emprunte autant à la Renaissance qu’au maniérisme, par la composition générale simple et les sobres effets de mise en couleurs du verre, ce vitrail s’inscrit dans l’héritage d’une longue tradition. On relèvera même un certain essoufflement de cette dernière avec, notamment, l’absence d’une scène occupant traditionnellement le bandeau sommital et d’un élément d’iconographie religieuse rappelant les saints patrons des donateurs ou le vocable de la chapelle. Si ces éléments n’auraient pas manqué sur un exemplaire du siècle précédent, leur absence sur notre vitrail indique justement l’évolution du genre vers un objet servant principalement à présenter ses armoiries ainsi que ses alliances familiales.
"Vitrail aux armes de Riedmatten et de Montheys", in: Elsig Patrick, Morand Marie Claude (sous la dir.), Le Musée d’histoire du Valais, Sion. Collectionner au cœur des Alpes, Sion: Musée d’histoire/Paris: Somogy Ed. d’Art, 2013, pp. 186-187.
Romaine Syburra-Bertelletto, 2013 :
Das Allianzwappen der Familien de Riedmatten und de Montheys in der Bildmitte wird von zwei Doppelsäulen gerahmt, die mit Zierschlaufen und Pompons geziert sind und von einem gesprengten Giebel bekrönt werden. Im gevierten Schild erscheint im ersten Feld das de-Riedmatten-Wappen (der Zweig von Saint-Gingolph). Das traditionelle Wappen mit dem von zwei Sternen überhöhten Kleeblatt wird im vierten Feld durch das Wappen der 1648 erworbenen Herrschaft von Saint-Gingolph mit dem geteilten Adler und den blauen Balken ergänzt. Im zweiten Feld erscheint das Wappen der de Montheys mit dem von drei Sternen begleiteten Sparren. Das Wappen wird im dritten Feld aufgrund einer bereits 1547 erfolgten Erbschaft durch das Wappen der Chevron-Villette, bestehend aus einem von drei Löwen begleiteten Sparren, ergänzt. Das Oberwappen mit einander leicht zugewandten gekrönten Helmen, Helmdecken und Helmzier (rechts die Helmzier der de Riedmatten und links die Helmzier der de Montheys) vervollständigt diese heraldische Komposition. Am unteren Rand steht in einer rechteckigen Kartusche mit Volutendekor die Inschrift „NOB. EQVES PETRVS MAVRITI[US] DE / RIEDMATTEN CONSVL CIVITATIS / & ARCHISIGNIFER DESENI SEDV/NENSIS, DNVS AD S. GINGVLPHVM / & NOB . IVDITH DE MONTHEIS CONIVGES / 1711“.
Die 1682 geschlossene Ehe zwischen Pierre-Maurice de Riedmatten († 1713) und Judith, der Tochter von Jean de Montheys, ist in den Archivquellen belegt. Pierre-Maurice de Riedmatten ist der älteste Sohn von Jacques de Riedmatten (1622-1682), erster Herr von Saint-Gingolph. Zu Beginn seiner Karriere steht er in französischen Diensten und wird zum Ritter des Goldenen Sporns erhoben. Nach seiner Rückkehr ins Wallis wird er unter anderem Bannerherr (1704) und Großkastlan (1705) von Sitten. Sein ältester Sohn Pierre-Joseph wird dritter Herr von Saint-Gingolph. Das Amt bleibt bis 1823 in der Familie. Beim Eingang der Wappenscheibe in die Sammlung des Geschichtsmuseums Wallis wird die Kapelle der Heiligen Familie in Saint-Gingolph als ursprünglicher Standort vermerkt. Dieser Hinweis ist dokumentarisch nicht belegt. Die Kapelle wurde ab 1677 von Jacques de Riedmatten, dem Vater von Pierre-Maurice, erbaut. Letzterer könnte später zusammen mit seiner Frau Judith das Kappellendekor mit der Wappenscheibe ergänzt haben. Die Jahrzahl 1711 am unteren Bildrand konnte bisher mit keinem bestimmten Ereignis im Leben des Ehepaars in Verbindung gebracht werden. Eine andere, mit 1709 datierte Wappenscheibe (MV 2464) gleicher Herkunft, steht ebenfalls im Zusammenhang mit diesem Ehepaar. Sie zeigt das Wappen von Judiths Vater Jean de Montheys, mehrmals Kastlan von Granges und Brämis.
Liebhabern sogenannter Schweizer Kabinettscheiben – eine Kunstgattung, die im 16. und 17. Jahrhundert ihre Blüte erlebt – mag das späte Datum der Wappenscheibe MV 2465 aufgefallen sein. Die einfache Gesamtkomposition mit einer Formensprache, die der Renaissance und dem Manierismus entnommen ist, sowie das dezent farbig gearbeitete Glas stellen das Werk in die Nachfolge der traditionsreichen Kabinettscheiben; allerdings bereits in abgeschwächter Form.
Es fehlen besonders das traditionelle Bildfeld am oberen Bildrand sowie die religiöse Szene mit dem Patron der Auftraggeber oder dem Gnadenbild der Kapelle. Diese Elemente hätten in einer Komposition des vorangehenden Jahrhunderts nicht gefehlt. Ihr Fehlen weist auf den Wandel dieser Kunstgattung hin, welche nunmehr hauptsächlich der Darstellung des Familien- und Allianzwappens dient.
"Glasmalerei mit Wappen der Familien de Riedmatten und de Montheys ", in: Elsig Patrick, Morand Marie Claude (Hrsg.), Das Geschichtsmuseum Wallis, Sitten. Sammeln inmitten der Alpen, Sitten: Geschichtsmuseum Wallis/Paris: Somogy Ed. d’Art, 2013, S. 186-187.
Romaine Syburra-Bertelletto, 2013 :
Framed by a pair of twin columns, decorated with tied ribbons and tassels, crowned by the base of a pediment, this stained-glass composition is centred on the combined coats-of-arms of the Riedmatten and Montheys families. This shield is divided into four compartments – ”écartelé” – and shows the coat-of-arms of the Saint-Gingolph branch of the Riedmatten family, adding to the traditional arms of trefoil with two stars (top left) those of the seigneury of Saint-Gingolph acquired in 1648 – half-eagle with azure stripes (bottom right)– and the arms of the Montheys, chevron with three stars (top right), which had been completed via inheritance in 1547 by the Chevron-Villette coat-of-arms: a chevron with three lions. The external decoration of this heraldic composition presents many lambrequins, helmets turned slightly toward one another, crowned and surmounted by the Riedmatten crest on the left and that of the Montheys on the left. The base bears an inscription in a rectangular cartouche with scrolls: ‘NOB. EQVES PETRVS MAVRITI[US] DE / RIEDMATTEN CONSVL CIVITATIS / & ARCHISIGNIFER DESENI SEDV/NENSIS, DNVS AD S. GINGVLPHVM / & NOB . IVDITH DE MONTHEIS CONIVGES / 1711’.
Archival documents confirm that Pierre-Maurice de Riedmatten († 1713) wed the daughter of Jean de Montheys, Judith, in 1682. He was the oldest son of Jacques (1622–1682) de Riedmatten, first Lord of Saint-Gingolph through the acquisition of this seigneury in 1648. He began a career in the service of France and became a Knight of the Golden Spur. When he returned to the Valais, he took on the office of Banneret (1704), then that of Lord of Sion (1705). His oldest son, Pierre-Joseph (1689–1763), was the third lord of this estate, which stayed in the family until 1823. This stainedglass window, however, was purchased for the museum with a provenance from the Chapel of the Holy Family in Saint-Gingolph. There are no documents to confirm this, but we know that this chapel was built in 1677 by Jacques de Riedmatten senior, and that his son, Pierre-Maurice, with his wife Judith, may have completed its decoration with this stained-glass coat-of-arms. Unfortunately, the date of 1711 cannot be related to any of the known events in the couple’s life. Another stainedglass window (MV 2464), dated to 1709 and of like provenance, is closely associated with this same couple. It presents the arms of Jean de Monthey, Judith’s father, who served several terms as lord of Granges and Bramois.
Those knowledgeable about Swiss stained-glass will have noticed that the date 1711 is quite late for this type of object, which had its peak of popularity in the 16th and 17th centuries. The decorative vocabulary, which uses elements from the Renaissance and the Mannerist repertoire, and the simple overall composition and plain colour accents suggest that this piece drew on a long tradition. Even this tradition seems to be dying out, as there is no scene on the band at the top or any religious iconography mentioning the patron saints of the donors or the chapel’s tutelary saint. Since these elements would not have been left out in the previous century, their absence here shows that this kind of stained-glass window by then were intended mainly to represent the family coats-of-arms and unions.
"Stained-Glass Window with the de Riedmatten and de Montheys Coats-of-Arms" , in: Elsig Patrick, Morand Marie Claude (Ed.), History Museum of Valais, Sion. Collecting in the heart of the Alps, Sion: Musée d’histoire/Paris: Somogy Ed. d’Art, 2013, pp. 186-187.
